(Canova)

(Canova) Антонио (1757-1822) , итальянский скульптор. Представитель классицизма. Эффектные надгробья (папы Климента ХIII, 1792), мифологические статуи ("Амур и Психея", 1793), идеализированные портреты ("Паолина Боргезе в образе Венеры", 1805-07).

Канова (Антонио Canova) - самый значительный из итальянскихскульпторов новейшего времени, род. 1 ноября 1767 г. Сынбедняка-каменотеса, он рано осиротел и поступил в услужение квенецианскому сенатору Фалиеро. Этот последний доставил ему возможностьучиться ваянию. Имея всего 16-ть лет от роду, К. исполнил для своегопокровителя статуи Евридики и Орфея, а в 1779 г., для венецианскогопатриция Пизано, группу: "Дедал и Икар". В следующем году он отправилсяв Рим, где знакомство с классическими памятниками скульптуры быстроразвило его врожденные артистические способности. Вскоре молодойхудожник занял выдающееся место среди тогдашних ваятелей, и известностьего росла с появлением каждого нового его произведения, распространяясьдалеко и за пределы Италии. Со всех сторон, от царственных особ ивельмож, сыпались к нему заказы. Папа Пий VII, в 1880 г., сделал егоглавным смотрителем всех художественных памятников в своих владениях.Наполеон I пригласил его, в 1802 г., в Париж, для приготовленияколоссальной статуи (Наполеона) и для других важных работ. После паденияНаполеона, в 1815 г., К. энергично способствовал тому, чтобыхудожественные сокровища, увезенные из Рима низложенным императором воФранцию, были возвращены в вечный город; в благодарность за это, равнокак и за его необычайный художественный талант, Пий VII приказал вписатьего имя в золотую книгу Капитолия и пожаловал ему титул маркиза д'Искиа.Несмотря на эти почести и на благорасположение со стороны папы,знаменитый скульптор, вследствие размолвки своей с кардиналами, покинулРим и последние годы своей жизни провел на родине, в Поссаньо, близБассано. Он ум. в Венеции, 13 авг. 1822 г. Заслуга К. заключается в том,что после долгого периода упадка пластики, в век манерности ипариковства, он первый из всех пытался вернуть её к принципам и формамантичного искусства; но ему все таки не удалось вполне освободиться отнедостатков скульптуры его времени и достигнуть классических простоты иблагородства, что особенно заметно в слабейшей отрасли его творчестварельефе, сохраняющем ещё характер предшествовавших работ подобного рода.Статуям К., а ещё более его группам, всё ещё не достает того спокойствияи той внутренней законченности, которые составляют главные условияистинно пластической красоты. Прекрасно удавались ему фигуры молодыхженщин, которым он почти всегда придавал отчасти чувственный, отчастисентиментальный оттенок, кокетливую грациозность, любимую его временем.Несколько проще, а потому и привлекательнее его мужские идеальныефигуры, а ещё лучше - надгробные памятники, из числа которых иныеотличаются действительно пластичностью композиции, серьезностью идостоинством. Замечательнейшие из произведений знаменитого скульптора, вхронологическом порядке их появления, суть след.: "Дедал и Икар",колоссальная группа "Тезея, убивающего Минотавра" (в венск. имп. музее),надгробный памятник папы Климента XIV (1783, в ц. св. Апостолов, вРиме); чрезвычайно красивая, милая группа "Амур и Психея" (1789;повторена несколько раз; один ее экземпляр в Имп. Эрмитаже, в СПб.),памятник папе Клименту ХIII (1792, в Петровском соборе в Риме), "Венераи Адонис", "Кающаяся Мария Магдалина" (1796 г.), мастерски исполненная"Геба" (1796; повторена несколько раз; один экземпляр - в Имп. Эрмитаже,другой - в берлинск. национ. галерее), "Битва Дамоксена с Креугасом"(1800, в ватик. муз., в Риме), чересчур живописный надгробный монументэрцгерцогини Христины, в ц. Августинск. монастыря, в Вене (1796 - 1805);"Персей с головой Медузы" (одно из самых удачных созданий художника, вватиканск. муз.), статуя Наполеона I в виде бога, с лавровым венцом наголове; "Венера-Победительница" (1805), "Венера, выходящая из моря послекупанья", "Три Грации" (у герц. Бетфорда, в Иобюрнском аббатстве вАнглии, и в галерее герц. Лейхтенбергских, в СПб.), "Парис" (вмюнхенской глиптотеке и в Имп. Эрмитаже), "Эндимион", памятник поэтуАльфиери (1807, в ц. Санта-Кроче, во Флоренции); статуя Вашингтона (1818- 20, погибла от пожара) и, наконец, группа: "Гектор и Аякс". Избранныепроизведения К., в числе 176, гравированы в Лондоне Г. Мозесом, в 1828г.. и изданы в 3 том., с текстом Ф. Шульца, в Штуттгарте; другой сборникгравюр с его произведений изд. графиней Альбрицци и Г. Латушем (1836, 5том.). Более или менее подробные сведения о жизни и деятельности К.можно найти в сочинениях: A. Paravia, "Notizie intorno alla vita di А.С." (Рим, 1823); Missimini, "Vita di А. С." (Прато, 1826); Cicognara,"Storia della scultura fino al secolo di С." (Рим, 1823); A.-Ch.Quatremere de Quincy, "C. et ses ouvrages" (П., 1834) и "Меmorie di A.C. pubblicate da A. d'Este" (Beнеция, 1865). А. С - в.